APHEX 104
Aural Exciter® Type C2 with Big Bottom
L'exiter (ajout d'harmoniques) est moyen, voire en retrait, par rapport à d'autres appareils produisant cet effet psycho-acoustique. La partie génératrice d'infra-grave, par contre, est très efficace. Pour ceux qui aiment les basses bien rondes et grasses (sans pêche), c'est l'effet qu'il vous faut. Ne pas trop pousser le "tour de taille" (Girth) du Big Bottom, sinon gare aux sub-basses dans le mix et les haut-parleurs ! Avant d'avoir l'Ultramizer Behringer, je l'avais branché après le Denoiser qui lui-même est toujours en sortie des généraux de la console de mixage. Je l'ai beaucoup utilisé lors de mes réductions sur K7. Maintenant, je ne m'en sers que pour renforcer certains patches ou instruments en le branchant ponctuellement en insertion sur la table de mix.
Comment ça marche...
Principe de fonctionnement de l'AURAL EXCITER
Le circuit de l'AURAL EXCITER sépare le signal en deux parties. Une partie va vers la sortie sans être modifiée, alors que la deuxième passe à travers un circuit d'EXCITER, puis est re mélangé au signal non modifié. Le circuit EXCITER est composé d'un filtre passe-haut et d'un générateur d'harmoniques. La sortie du circuit EXCITER fait varier la phase en fonction de la fréquence et de l'amplitude des harmoniques. La sortie du circuit EXCITER est typiquement re-mélangée au signal initial à environ 10 à 20 dB de moins en niveau. Bien que ce signal rajouté soit aussi bas en niveau, le résultat est une perception nettement accrue des fréquences médiums et graves. Chaque canal possède un potentiomètre en face avant permettant d'ajuster la fréquence centrale du filtre passe-haut et un potentiomètre permettant de mélanger le signal traité au signal original.
Chaque canal possède un potentiomètre en face avant permettant d'ajuster la fréquence centrale du filtre passe-haut (TUNE) et un potentiomètre permettant de mélanger le signal traité au signal original (MIX).
Le circuit AURAL EXCITER du TYPE C2 intègre un circuit de tracking (suivi) du niveau éliminant ainsi le réglage "DRIVE CONTROL" des modèles précédents. En lieu et place, on trouve en face avant un interrupteur poussoir qui dose les harmoniques de "Normal" à "Fort" (High).
Principe de fonctionnement du "BIG-BOTTOM"
Le BIG BOTTOM est proche du principe de L'AURAL EXCITER dans le sens où le signal traité est mélangé au signal original par la boucle side-chain de manière à procurer un signal amélioré. Le side-chain du BIG BOTTOM contient un processeur de fréquences, un processeur de phase, ainsi qu'un processeur de dynamique. Cette méthode diffère beaucoup des autres procédés de traitement des graves existant actuellement. Il est d'usage d'augmenter l'énergie et le niveau des graves soit par l'utilisation d'égalisation positive (accroissement des niveaux), soit encore par la génération sub-harmonique, ou encore par la combinaison des deux procédés. Ces méthodes procurent effectivement plus d'énergie dans les graves mais la rançon en est un très fort accroissement du niveau crête qui à son tour augmente la distorsion de saturation à moins que l'amplification et les systèmes de diffusion ne soient déjà prévus pour diffuser et supporter ces besoins en puissance.
Le BIG BOTTOM améliore la "perception" de fréquences graves sans pour autant augmenter de manière substantielle le niveau crête du signal de sortie. Ceci est obtenu grâce à une égalisation exceptionnelle du contour du spectre grave en fonction de l'énergie des graves du signal, et par la maîtrise de la dynamique des signaux graves, y compris l'enveloppe de crêtes. Le traitement de la réponse en graves prend une gamme complexe de formes, qui inclut écrêtage et "dipping" dans la gamme de 20Hz à 120Hz. De cette façon la "Persistance" est augmentée sans augmenter le niveau crête maximal, alors que simultanément la réponse dans le grave est dynamiquement optimisée, isolant et améliorant ainsi les fréquences les plus graves en leur procurant une meilleure perception "Psycho-acoustique".
Chaque canal du BIG-BOTTOM possède deux potentiomètres en façade. Le premier, OVERHANG, ajuste le niveau du traitement de la dynamique. Ceci détermine le degré de "PERSISTANCE" ou de "MAINTIEN" de l'enveloppe des graves. Le second, GIRTH, contrôle le niveau d'effet dynamique à mélanger au signal original. Ceci contrôle la "puissance" ou la "taille" relative du signal grave résultant.
Caractéristiques techniques
| Date de commercialisation | 1991 |
| Présentation | rack 1U |
| Alimentation | Externe, sans interrupteur |
| Fréquence d'échantillonnage | N/A |
| Résolution | N/A |
| Nombre d'algorithmes | Analogique |
| Types d'algorithme | Ajout d'harmoniques et sub-bass |
| Patches (presets/programmables) | Analogique |
| Afficheur | 3 LED |
| Nombre de potentiomètres | 8 |
| Nombre d'alpha-dial | 0 |
| Nombre de boutons poussoir/interrupteur | 3 |
| Entrées audio | 2 Jacks 6,35 (mono asymétrique ou stéréo détection symétrique) |
| Sorties audio | 2 Jacks 6,35 (mono asymétrique ou stéréo détection symétrique) |
| Entrées numérique | Non |
| Sorties numérique | Non |
| MIDI | Non |
| Stockage externe | Stylo et papier |
| Options | Non |
| Compatibilité | Lui-même |
Voir ma feuille Session Recall du A104 
(60 Ko)
Voir la brochure de l'Aphex 104 (59 Ko)
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